蘭西雅：接收萬物的分貝

■“當演員和角色相處到一種絕佳的狀態時，你會覺得她很有魅力，雅接并且發自內心地喜歡她。收萬莊閑游戲下載”蘭西雅說，分貝“你希望幫助她，蘭西向觀眾展示她，雅接不是收萬演一個角色，而是分貝讓這個美好的靈魂被更多人發現。”

作者劉嘉懿

止戈

走進房間時，蘭西蘭西雅剛剛接受完上一家媒體的雅接采訪，她挪了挪位置，收萬用簡單的分貝舒展來緩解長時間端坐的疲憊。房間并不大，蘭西一張長長的雅接沙發沿著墻面擺放，幾乎貫通整個空間，收萬她坐在正中間，襯得整個人更加瘦削。

在電影《震耳欲聾》中，她所飾演的張小蕊同樣是一個單薄瘦小的女孩，周圍的律師、企業老板與黑社會混混將她圍繞，烏泱泱的人群里，她聽不見任何聲音。為了幫助哥哥辯護、降低刑罰，她奮力地打著手語，嘴里不時蹦出幾個并不標準的音節。她像是有一肚子的話要說，卻難以被人理解，過載的情緒轉化為眼淚，無法抑制地奪眶而出。

電影《震耳欲聾》圍繞著一場聾人反詐案展開，結合了團伙詐騙、莊閑游戲下載持械傷人以及利益勾結等社會熱門議題。故事里的張小蕊是一個有聽覺障礙的未成年女孩，她作為故事中的重要角色之一，串聯起了哥哥受騙、尋找律師并最終為整個受害的聾人群體發聲反抗的劇情。

當問到張小蕊身上最吸引她的地方是什么時，蘭西雅繞開了一系列有關勇敢或堅韌的正能量詞匯，輕輕地吐出了兩個字：“純真。”

電影《震耳欲聾》的片場照片

“站在她的角度，原先的生活是很幸福的，并沒有我們想象的那么苦。”在她看來，張小蕊生活的環境非常簡單，父母去世后，她與哥哥一起生活在聾人大院里，日子雖然說不上富裕，但依然是純粹和美好的。

在接到《震耳欲聾》的劇本后，蘭西雅再次開始了手語的學習。與之前拍攝的電影《向陽花》不同，張小蕊是一個接受過教育、在生理上可以發聲的聾人，這種既相似又存在細微差別的細節往往最難把控，為角色的演繹增加了難度。

電影《向陽花》劇照

和聽人不一樣，由于聾人群體對外交流受限，使得他們的生活環境更加封閉，手語自然也比口頭語言更容易出現方言化的特征。在和手語老師上課的過程中，蘭西雅常常要將之前學到的東西推翻，保留共同的描述，再覆蓋一些新的表達。

除了手語的不同，這次的“說話”也成為一項特別的挑戰。根據手語的語法邏輯，主干信息通常會被放在最前面，一些沒那么關鍵的形容詞或者修飾則會補充在句子末端。否定詞語也是如此，蘭西雅說著便真的開始打起了手語，她用英語的語法類比舉了個例子，“倘若我說‘這個是不可以吃的’，同步的手語順序卻是‘這個是吃的，不是（否定詞）’。”

這樣“言行不一”的表達一度讓她非常混亂，她像一個擁有兩套語法系統的同聲處理器，究竟是該保留手語原本的邏輯，還是該照顧銀幕前觀眾的聽感，這是她在角色籌備初期反復思考的問題。“所以在電影里，大家看見小蕊說話是一個詞一個詞往外‘蹦’的狀態，其實這樣才是符合邏輯的。”

電影《震耳欲聾》劇照

通過張小蕊，蘭西雅拓寬了她對手語體系的理解，也進一步了解到聾人群體在交流時的真實狀態，這種認知上的推翻與再重建，伴隨著她的演員之路一同成長。在前期的準備工作完成后，她來到了武漢，劇組將大部分的城市外景選在了這里進行拍攝。

對蘭西雅而言，這個城市并不陌生，學生時代里很長一段時間都在這里度過。一切都很熟悉，但又和印象中的不太一樣，“一方面是這幾年武漢在發展變化，另一方面我的視角也和之前不同了。”

電影《震耳欲聾》劇照

作為外地求學的學生，她并沒有太多契機深入這個城市的大街小巷，尤其是那些藏匿于城市肌理之中，在導航上并不顯眼的老城街區。這次借著拍電影的機會，她走進了生活氣息最濃郁的居民住宅區，聽當地的人們談天侃地，講述一個個瑣碎卻真實生動的故事。

“每個角色都會有不一樣的技能，手語、舞蹈、武術……甚至是認知、眼界和談吐這些不太容易被察覺的能力，都是我可以學習的東西。”她的語氣從嚴肅轉而輕盈，“我覺得，這會是我作為演員最大的幸福來源。”

順著張小蕊的腳步，穿過舊街小巷的磚瓦，繞過交錯盤旋的天線，鮮活的市井畫卷在眼前鋪展開來。有人將電視搬到室外，有人把牌桌擺上天臺，如果你只是短暫地經過這里，可能根本不會發現這是一處聾人聚居的小區。

不過再仔細一些，你就會發覺，電視里傳出的對話太過喧嘩，麻將落入牌桌的聲音格外響亮，好像這里的人們一定要制造一些“噪音”，讓你不得不注意。這樣的景象牽起了蘭西雅幼年時的記憶，在她生活的地方，也有那么幾位聾人朋友，他們總是懷著強烈的表達欲望，或是拍打桌面，或是踏響地板，希望通過一些簡單卻有力的聲音與他們的手語“協同表達”。

電影《震耳欲聾》劇照

在成為演員并接觸到聾人角色后，她發現手語的表達中存在著很多雙手的碰撞，如果表達者情緒激動或是語速過快時，通常會引起不小的聲響。她帶著疑惑不斷學習，同時與劇組里那些真正生活在當地的聾人們交流，慢慢地，她突然明白了那個童年里疑惑不解的答案，“他們在聲音的感知上比聽人要弱一些，所以才會在做手勢的同時制造一些震動，這是他們表達情緒、豐富語言的方式。”

角色之外，這些工作上的體會被她帶進了生活，她把不同的角色比喻成一段段旅程，“旅程結束后，我收獲了什么，我的生活和之前有什么不一樣嗎？”即便戲已殺青，她已與角色告別，但她的身上似乎還有一些東西留存著，甚至影響著她看待這個世界的方式。

“人們總說要多見世面，我覺得站到最高的塔尖，或者去到最低的谷底只是一方面，我們也可以走進人群，體驗一下那些平凡的人，在過著什么樣的生活。”透過角色的眼睛，她得以有機會看見世界的縱深與遼闊，在寬廣無垠的地平線上，有無數種生活的姿態，每一處都值得被看見，每一聲都值得被傾聽。

蘭西雅活動照片

而在張小蕊的身上，蘭西雅看到了一種為人處世的態度與面對世界的姿態。“每一次在接觸新角色時，我首先得讓自己真心地認可她，其次才能讓觀眾感受到。”她說，“只有這樣，交出來的東西才會真實。”

說著，她談起了電影中讓她印象十分深刻的一場戲。在那個鏡頭里，張小蕊安靜地坐在車中，她望向窗外，始終沒有說話。經歷了一系列變故后，她似乎在回想這些天發生在自己身上的各種事情，情緒不斷地積壓，而她只能安靜地承受。“我當時感覺心里很不好受，這種委屈的情緒不是通過訓練或技巧可以做到的。”

她很清楚，張小蕊只是一個學生，但她在面對龐大的黑惡勢力時從未退縮，在面對巨額的金錢誘惑時也絕不妥協。

電影《震耳欲聾》的片場照片

“其實，當你和角色相處到一種絕佳的狀態時，你會覺得她很有魅力，并且發自內心地喜歡她。”蘭西雅說，“你希望幫助她，向觀眾展示她，不是演一個角色，而是讓這個美好的靈魂被更多人發現。”

《震耳欲聾》在國慶檔熱映的同時，蘭西雅跨越了大半個地球，以演員的身份受邀參加巴黎時裝周。時裝、珠寶與無數燈光交錯，她端坐在秀場前排，被相機定格在了這場華麗的鎏金盛宴中。

許多人對這張美麗且獨特的“新面孔”產生了好奇，搜索后才發現，她早已在眾多的知名作品中亮相，甚至在她個人的社交媒體下，仍有不少人喊著她的角色之名，同她進行互動。

從電視劇《追風者》《山花爛漫時》，到電影《向陽花》《震耳欲聾》，她所飾演的女孩都帶著一種未被規訓的野生感。她們素面朝天，或在命運的夾縫中掙扎求生，或為了理想沖破層層阻礙，展示著生命最根本的靈動與韌勁。

電視劇《山花爛漫時》劇照

談起這些角色，蘭西雅說，自己在開拍之前并沒有刻意地留心過，只是一部部作品呈現出來后，才被觀眾總結出了這樣的共性。現在回想，她之所以能快速且精準地抓住人物的心理，和她從小的成長經歷是分不開的，“我小時候生活的地方離自然很近，圈子小，人與人之間的距離也很近。”

那些潛藏于記憶深處的童年小城時光，在她自己都未能意識到的地方悄悄滋養著她，平日里沒有工作的時候，蘭西雅最常做的事是騎車，或者只是簡單地出門走走，“我休息的時候就是什么都不干，保持放空的狀態。”

這種刻意的“放空”，讓蘭西雅有機會觸摸到生活中或細膩或粗糙的“顆粒”，從而全身心地投入到對世界的深度觀察與親身體驗中。她感受生活里的一切，卻鮮少在網絡上分享，她承認自己并不是一個習慣去分享日常的人，好像關于分享的欲望天生就比別人低一些。

蘭西雅的生活照片

很多時候，生活里出現一些美好的瞬間，她的第一反應不是掏出手機記錄，甚至她的手機并不一定會時時刻刻地拿在手上。她相信，一些當下的感受，一些瞬間的所見、所聞、所觸，是任何數字載體都無法留存和復刻的。

她說，在不少工作場合中，她和團隊會將一部分精力放在圖片與視頻的拍攝上，這些被冠以“出發圖”“宣傳物料”的東西時常讓她感到困惑，“活動的本身才應該是最重要的吧，自媒體時代對大家的影響太大了，好像不拍照，這一天就白過了。”

蘭西雅將自己的思考傾瀉而出，忽而又像是意識到什么，開始反思起來，“好像我會對自己堅持的一些想法比較執拗，我現在也在慢慢理解、試著改變，希望能夠真誠地對待喜歡我的觀眾。”

蘭西雅在北京國際電影節

“不過真誠也不代表要大量地輸出吧？”她反問著，繼而給出了自己的答案，“說得天花亂墜不一定就是真誠，迎合別人的期待也不一定是真誠，我覺得真誠的定義常常被人們曲解了。”

她一邊說，一邊問，“我是不是說得太抽象了，我覺得，你應該能懂我是什么意思吧？”這個問題從受訪者拋向了訪問者，在有限的采訪時間里，被快速地用笑聲略過了。

緊接著，她講起了電影《震耳欲聾》的結尾。“這是我特別喜歡的地方，很多時候，我們習慣了影視作品一定要有一個轟轟烈烈的結果，什么東西發生了翻天覆地的改變，或者什么人改頭換面，從此一切都不一樣了。”

電影《震耳欲聾》的片場照片

“但現實的情況并不是這樣，人們往往在偏離了原先的軌道后，繞上很大一圈，最終也只是回歸正常的生活而已。”無論是張小蕊，還是律師李淇，抑或是聾人大院里其他的街坊鄰里，他們在走出騙局、贏回正義后，都再次回到了原先的位置上。電影的結局沒有高樓筑起，也沒有歌舞升平，一切傳統的、大快人心的英雄主義敘事都未曾出現。

銀幕上，一個平淡又真誠的故事結束了。隨著放映廳內的燈光亮起，那個蘭西雅口中關于真誠的理解，好像也有了一個具象化的答案。