喜劇？動(dòng)作片？正劇？明年沖奧種子選手！

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正如保羅·托馬斯·安德森新世紀(jì)以來的喜劇選手所有作品，他的動(dòng)作第十部電影《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是一部難以定義的電影。

影片于10月17日今天在中國上映。片正B體育官網(wǎng)

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

喜劇？不完全是。盡管萊昂納多·迪卡普里奧在《華爾街之狼》之后，年沖奉獻(xiàn)出了一次絕佳的奧種喜劇表演，更不用提西恩·潘、喜劇選手本尼西奧·德爾·托羅同樣是動(dòng)作喜感滿滿。

動(dòng)作片？片正不完全是。盡管它會(huì)讓觀眾看到可能是劇明前所未見的公路追車戲，而且不是年沖3D勝過3D。

富有深意的奧種B體育官網(wǎng)嚴(yán)肅正劇？也不完全是。盡管保羅·托馬斯·安德森自謙這個(gè)世界瞬息萬變自己難以完全跟上，喜劇選手但看過之后，動(dòng)作你甚至?xí)岩伤缇途珳?zhǔn)無比地預(yù)料到了當(dāng)今美國的片正歷史走向。

總而言之，它將給你帶來難以預(yù)料的復(fù)雜觀感：在捧腹大笑之中揣摩安德森是否暗藏殺機(jī)，又在若有所思之際不禁莞爾，更令人意外的是，擅長(zhǎng)塑造怪咖角色的安德森，還將帶來近年來好萊塢電影里最為古怪難測(cè)以及荒唐可笑的反派人物，他所可能引發(fā)的討論或是思考，將是非常有意思的一件事。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是典型的保羅·托馬斯·安德森電影，它依靠人物驅(qū)動(dòng)故事，讓人物深陷困境，而不同人物的個(gè)性又將大大影響甚至“扭曲”故事的走向。

安德森為《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》所安排的時(shí)代背景，結(jié)合重要人物的角色塑造和結(jié)局處理，又與當(dāng)下美國社會(huì)狀態(tài)形成一種微妙而尖刻的對(duì)照與諷刺——讓美國老白男再次搞笑！

作為安德森2012年杰作《大師》的鐵桿影迷，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》里最能引發(fā)筆者共鳴的角色，既不是萊昂納多·迪卡普里奧扮演的倒霉老爹鮑勃，也不是西恩·潘扮演的超級(jí)怪咖反派史蒂文·洛克喬（當(dāng)然，這兩個(gè)老白男都各有惹人起立鼓掌的好笑時(shí)刻），而是讓他們共同為之著迷的那個(gè)女人——“法國75”組織的革命者帕菲迪亞。

這個(gè)在預(yù)告片里挺著大肚子也要耍機(jī)關(guān)槍的彪悍革命后代，某種程度上才是這部電影真正的旋渦中心。她與這兩個(gè)男人之間的瓜葛，完全由其掌握主動(dòng)，而牽扯出之后所有走向復(fù)雜、詭異、緊張和狗血的故事，也完全由其一手造成。

和《大師》的主角、二戰(zhàn)退伍兵弗雷迪一樣，帕菲迪亞出場(chǎng)即炸場(chǎng)，神秘、神經(jīng)質(zhì)還帶著一絲絲火辣性感，雖然在影片還未過半之時(shí)就在銀幕上消失了，但她依然是這部電影的靈魂。

男人們、女人們包括孩子們的命運(yùn)，牽動(dòng)走向的線，其實(shí)就掌握在不在場(chǎng)的帕菲迪亞的手里。她埋下的定時(shí)炸彈，最終把愛人和孩子的命運(yùn)炸出了一個(gè)巨大而令人瞠目結(jié)舌的大窟窿。

和弗雷迪一樣，帕菲迪亞我行我素、隨心所欲，而且散發(fā)著某種自信的魅力或是魔力，但和《大師》一樣，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》同樣沒有對(duì)影片的靈魂人物進(jìn)行詳細(xì)的背景和動(dòng)機(jī)解釋。

和《大師》始終以弗雷迪的經(jīng)歷作為主線不同，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》則是以下半部里兩位男性角色和女兒角色的離奇命運(yùn)交織，構(gòu)成了帕菲迪亞“我不在場(chǎng)，但處處有我”的傳奇。

這種不同或者說變化，既可以說反映出安德森在十余年后處理一部大制作時(shí)的保守，他不再任由迷惑或是不解蔓延，而是以環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)和激烈的動(dòng)作場(chǎng)面，完成對(duì)帕菲迪亞不在場(chǎng)的“補(bǔ)充”，但從另一個(gè)角度來看，也可以說是安德森在敘事上的進(jìn)化，他把原本屬于一個(gè)人的故事，改由多人接力的方式完成。

某種程度上，這個(gè)故事也需要帕菲迪亞的不在場(chǎng)，只有這樣才讓鮑勃/萊昂納多·迪卡普里奧有了必須在場(chǎng)的必要。

在帕菲迪亞身上，不著一絲德安森在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》各位男性角色們身上任意揮灑、效果奇佳的惡毒幽默，如果說每位主角都對(duì)各自面臨的困境有所困惑的話，那么帕菲迪亞是對(duì)自己的命運(yùn)與選擇最為困惑的一位（同樣也令觀眾困惑），盡管她干脆而決絕地做出了一系列“背叛”之舉（正如她的名字Perfidia所暗示）。

在《大師》里，可憐可悲的弗雷迪最惹人憐憫和富有深意的行為是他在不停地“逃跑”，而當(dāng)《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》里所有的塵埃落定，當(dāng)帕菲迪亞給孩子展示了她的愛意之時(shí)，你會(huì)回想起之前她為何從這個(gè)故事里消失的原因：她從家里跑了出來，在大街上作為一個(gè)革命者同時(shí)也是作為一個(gè)女人在奔跑。