林永健在《人民日報》撰文：觀眾不是不喜歡長劇，他們只是不喜歡又長又難看的劇

編輯 | ??余暉

10月14日，林永《人民日報》刊發了中國電視藝術家協會副主席 林永健的健人劇們劇文章《 精品是怎樣煉成的 》。

公開資料顯示，林永健1969年出生于山東省青島市，報撰不喜 一級演員、文觀中國視協副主席、歡長電視界職業道德建設委員會副主任。喜歡 代表作有《 敵后武工隊 》《 喜耕田的又長又難故事 》《 我叫王土地 》《 王貴與安娜 》《 黎明之前 》等。

文中提到，林永劇本劇本，健人劇們劇麻將胡了模擬器在線玩一劇之本，民日本子要是報撰不喜歪了，任你是文觀“最佳女主角”還是“最佳男主角”，演得越賣力，歡長“撲街”撲得越華麗。喜歡什么叫好劇本？我覺得就兩點：“根”要扎得深，“梗”要玩得真。

互聯網時代，大家都在追求大流量，創作就是要讓流量從網民的指尖流向觀眾的心尖。很多劇為啥被批評“懸浮”？因為它們是編劇在高星級酒店里喝著咖啡、吃著大餐想象出來的民間疾苦。寫農村戲，你得知道化肥多少錢一袋，苞米多少錢一穗，牛肉多少錢一斤；寫都市戲，你得明白年輕人為啥一邊努力一邊又想“躺平”。觀眾不是不喜歡長劇，他們只是不喜歡又長又難看的劇；觀眾也不是只愛短劇，他們是愛短劇里那種真實、直給、不廢話的爽感。

現在的觀眾多聰明啊，懸疑劇第一集，兇手一出場，彈幕上飄來幾個字：“一看就是他，拜拜了您吶！”好劇本，得讓觀眾猜不透，但又合情合理。不光是懸疑劇需要“鉤子”，任何好故事都得有個讓人“上鉤”的抓手。好“梗”不在多新奇，而在于能不能一把鉤住人心，讓人一邊看一邊想：“后來呢？后來呢？后來他們咋樣了呢？”

文中還提到，現在經常會遇到一種情況：某些頂流演員，排場很大，自帶“編劇團隊”進組，隨時準備給劇本“動手術”。作為導演，這時候怎么辦？全聽他的？那你這戲就成“明星定制款”了，故事邏輯可能稀碎。這考驗著導演的綜合水平和大局觀，既不能太軟弱，失了藝術追求，也不能太固執，聽不進合理化建議。要讓這些所謂大腕明白，戲好了，演員是最大受益者，戲垮了，演員也是責任人。

文中寫道，影視行業有個陋習，什么火了，立馬一窩蜂去抄。觀眾老吃同一道菜，能不膩嗎？制片人眼光得毒辣，得有點前瞻性，選題時別光看數據報告，得多看看社會情緒，看看老百姓真正關心什么。

用流量明星省心省力，數據好看，招商容易，但副作用也不能忽視。選角不能只看粉絲量，要看角色匹配度、演技勝任度、藝德涵養度。觀眾現在反感的是“強行喂飯”——不管合不合適，硬塞給你一個明星；相反，咱們得學會“看戲下菜碟”。