《慶余年》前傳：短劇破壁，滋養(yǎng)IP還是消耗IP？｜微劇評

【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的慶余多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，年前攜手高校專業(yè)力量，傳短MG棋牌借助派生萬物開展AI共創(chuàng)，劇破探索微短劇文藝評論的壁滋新視角。

長劇短劇化、消耗短劇精品化，微劇被認(rèn)為是慶余長短視頻競合的未來發(fā)展方向。近期，年前不少熱門長劇IP都在嘗試短劇化，傳短引發(fā)市場關(guān)注。劇破MG棋牌澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·IP變形記”系列，壁滋解讀這一創(chuàng)作趨勢背后的消耗動因、模式創(chuàng)新與市場反響，微劇本文為第四篇。慶余

出品：抖音、九州、閱文/主演: 李子峰、舒童/集數(shù): 52

《慶余年之帝王業(yè)》作為現(xiàn)象級長劇《慶余年》的衍生前傳短劇，以少年慶帝李云潛的權(quán)謀崛起與人性黑化為核心，試圖在豎屏?xí)r空里重構(gòu)一個(gè)更具現(xiàn)代性的權(quán)力寓言。劇集上線72小時(shí)播放量即突破6000萬，其市場表現(xiàn)不僅源于IP本身的號召力，更在于它探索了長劇與短劇聯(lián)動的敘事新路徑。

《慶余年之帝王業(yè)》并未簡單復(fù)刻長劇劇情，而是聚焦原著中留白的慶帝前史，通過“舊瓶裝新酒”的策略填補(bǔ)世界觀空白。短劇以李云潛從邊緣皇孫到鐵腕帝王的蛻變?yōu)橹骶€，延續(xù)了原作的權(quán)謀基調(diào)與人物關(guān)系如葉輕眉、范建等關(guān)鍵角色的聯(lián)動，又創(chuàng)新性地融入了現(xiàn)代人權(quán)思想與古代制度的碰撞。例如，劇中通過葉輕眉的監(jiān)察院理念與李云潛的權(quán)力欲望形成鏡像對照，暗喻“屠龍少年終成惡龍”的悲劇性——這一處理既尊重了原著精神，又通過短劇的快節(jié)奏放大了戲劇沖突。

為適應(yīng)豎屏觀看習(xí)慣，該劇采用強(qiáng)情節(jié)、高密度的敘事模式。從“熒惑守心”天象陰謀到“金陵十二釵”案，權(quán)謀斗爭環(huán)環(huán)相扣。然而，受限于單集2分鐘的體量，部分劇情推進(jìn)略顯生硬，邏輯細(xì)節(jié)讓位于爽感營造。例如棋局對弈橋段，在古代背景下頻繁出現(xiàn)藍(lán)牙耳機(jī)大特寫，嚴(yán)重破壞氛圍營造。在扳倒太子與寧王的關(guān)鍵時(shí)刻，兩人竟然被現(xiàn)代狙擊槍“巴雷特”射殺而草率收場。但值得肯定的是，短劇通過雙線敘事——李云潛的崛起與墮落，在有限篇幅內(nèi)完成了對權(quán)力無節(jié)制膨脹的批判。此外，曾飾燕小乙的演員李子峰的加盟，既延續(xù)了IP情懷，又以“角色反差”形成話題度。

《慶余年之帝王業(yè)》印證了精品IP衍生短劇的三大潛力：一是世界觀補(bǔ)全優(yōu)勢，短劇可挖掘長劇未展開的支線，滿足粉絲深度需求；二是長短聯(lián)動效應(yīng)，前傳短劇為《慶余年》第三季預(yù)熱，形成“IP宇宙”的協(xié)同效應(yīng)；三是價(jià)值升維可能，該劇通過李云潛的墮落反思權(quán)力與人性的博弈，超越了傳統(tǒng)短劇的“爽感”邏輯，賦予作品現(xiàn)實(shí)寓言性。

然而，經(jīng)典IP改編仍需警惕“流量至上”的陷阱，若一味追求強(qiáng)沖突而犧牲敘事合理性，則可能削弱IP的長期價(jià)值。如太子作為主角李云潛的勁敵，全程夸張的咆哮，在屢次使用拙劣的伎倆設(shè)計(jì)李云潛失敗后只會“無能狂怒”，不符合其久居儲君之位、為確保繼承帝位無所不用其極的陰謀家和野心家形象。又如仙姑這一極具戲劇張力的反派，沒有發(fā)揮應(yīng)有作用，最終不明不白被同為反派的皇太孫突然失心瘋殺死，草率下線。一部優(yōu)秀影視作品中的反派一定有其行為動機(jī)合理性和高度人格魅力。若編劇一味地追求歐亨利式突轉(zhuǎn)而犧牲敘事合理性，使反派人物塑造讓位于爽感滿足，則會傷害作品質(zhì)感，導(dǎo)致“自降身價(jià)”。唯有在商業(yè)性與藝術(shù)性間取得平衡，才能真正實(shí)現(xiàn)“以短劇滋養(yǎng)IP”而非“消耗IP”。

《慶余年之帝王業(yè)》的探索表明，短劇絕非長劇的縮減版，而是一種獨(dú)立的內(nèi)容形態(tài)。它通過凝練敘事、放大主題、深化人物，使經(jīng)典IP在新時(shí)代煥發(fā)新生命力。當(dāng)短劇不再止于“收割流量”，而是成為IP宇宙的有機(jī)組成部分，它便真正實(shí)現(xiàn)了從“內(nèi)容快餐”到“價(jià)值載體”的跨越。未來，隨著更多經(jīng)典IP加入短劇賽道，行業(yè)或可從中汲取經(jīng)驗(yàn)：唯有尊重原作內(nèi)核、創(chuàng)新敘事形式，方能在快節(jié)奏與深內(nèi)涵之間找到平衡點(diǎn)。

作者：趙安邦 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科生

指導(dǎo)教師：廖媌婧 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院副教授

技術(shù)支持：派生萬物

來源：趙安邦