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《盛夏芬德拉》,怎么就火成這樣了?
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- 語言:簡體中文
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盡管這可能是一部非典型的愛情故事,但精良的芬德制作、貼近年輕人的拉火注冊壹號賬號登錄入口語言與內心渴望,或許正是成樣它擁有超高人氣的緣由。
大概我們都有一點“瘋”,盛夏而愛,芬德是拉火允許你“瘋”,并依然將你當作一個完整的成樣人來接納。
作者| 9527
編輯| 晶晶
排版 | 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間:2025年10月16日
《盛夏芬德拉》片尾,盛夏四人圍坐,芬德兩男兩女各自講述對情感的拉火理解,隨后向鏡頭前的成樣觀眾送上祝福。
字幕浮現《盛夏芬德拉》與《深情誘引》兩部劇名,盛夏這一幕在冗長劇情結束后,芬德悄然勾起觀眾心中一絲暖意與好奇:
暖在“有情人終成眷屬”雖顯俗套,拉火卻貼合觀眾對結局的期待;
好奇則在于,沒看過《深情誘引》的人,大概率會回頭補課這部去年爆款短劇,甚至驚嘆:
這竟然能組成一個“情感宇宙”?!
今年國慶期間,于紅果短劇平臺上線的《盛夏芬德拉》累計播放量突破30億,并反哺前作,讓《深情誘引》重回熱搜。
至于它算不算“細糠”——
短劇受眾與因此劇吸引而來的注冊壹號賬號登錄入口非短劇觀眾,或許各執一詞。
一方面,《盛夏芬德拉》與《深情誘引》看似仍是男女情愛的“霸總戲”,但這一點我們稍后會展開;
另一方面,單從畫面構圖、運鏡手法、色調處理,乃至近乎時尚大片的“寫真風”和字體設計,都透出十足的精致,令文藝屬性觀眾印象深刻。
尤其當長劇或電影觀眾帶著“獵奇”心態點開,往往會收獲不少驚喜。
01 細節拉滿,點到為止
相較于其他短劇,《盛夏芬德拉》的鏡頭語言頗具巧思:
某些場景中,豎屏短劇竟呈現出運動感,甚至采用主觀視角。
例如借“毛巾”視角穿梭于宴會人群,最終“停”在男女主面前,形成仰視;女主床上鍛煉時,鏡頭又緩緩橫移。畫面多采用黃金比例構圖,偏愛以中遠景推進情節,仿佛以旁觀者身份代入故事。光線處理也基本達到優質影視劇水準,雨傘、路燈、夜色中的明暗對比鮮明。
不同于一般“懟臉拍”短劇,男女主站位隨情感狀態變化,時而“男高女低”,時而“女高男低”;當二人心意相通或正面交鋒,則采用對站或對坐的平衡構圖。
情節推進中,“男追女”與“女拒男”的焦灼感交織,畫面偏向黑白灰的寫真風格,而最終機場相擁的圓滿場景,則以遠景柔光收尾。
若能留意這些細節,想必會對制作團隊的水準多一份認可。
觀劇時,不少人會被一種“詭異”的男主獨白逗笑:
低沉的畫外音盡顯男性在感情中的內心戲,文縐縐的臺詞略帶王家衛電影中“樹洞”的既視感。
主創顯然懂得如何調侃——女主飆臟話自帶“嗶”聲消音,向閨蜜吐槽繼續口吐芬芳,閨蜜冷靜揮手制止:
“不要再說了,過不了審!”
偶爾穿插的“死侍式穿鏡”吐槽,對觀眾極為友好。
接下來的內容也頗有意思——
無論是原著小說還是衍生短劇,《盛夏芬德拉》乍看與昔日校園口袋書內容相似:
霸道總裁與驕傲千金,唯我獨尊、瘋狂相愛。
但它并非“灰姑娘”設定。
女主白清枚(郭宇欣 飾)本身是富二代,自由攝影師,吃穿不愁。為家族利益遵從父命,與周家大少爺周晟安(劉蕭旭 飾)政治聯姻。
第一集兩人便約法三章:不聞、不問、不管。
主打一個“大家都有錢,等于大家都沒錢”。
既然平等,視角便回歸情感起點:
“你我”能否看對眼。
需說明的是,《盛夏芬德拉》中幾乎沒有阻礙二人的外部因素,觀眾熟悉的“情敵”“繼母”“家族利益”等皆可忽略。所有矛盾全靠女主自己“作”,不斷給男主制造麻煩。
而這,正是該劇深受觀眾——尤其是女性觀眾——追捧的原因。它契合了每個小女生情感懵懂期的終極幻想:
“我”一無是處,毛病一堆,有時連自己都討厭自己,卻有一個無限包容的男人,愿接納“我”的所有缺點。
02 消弭傷痛,呼喚信心
“雙相情感障礙”是一種兼具躁狂與抑郁的精神疾病,情緒起伏大、反復無常,常伴隨注意力渙散、沖動消費、被害妄想等癥狀。
了解這一點,再回看女主白清枚的身世——通過男主周晟安的講述,觀眾在她一次次“作”的過程中,逐漸讀懂她的行為邏輯:
從繼母出場,兩人對話,以白清枚一句“破壞別人家庭”為引,觀眾慢慢得知女主的遭遇——
幼年時,因父親出軌,母親精神崩潰,在她面前自殺。
童年陰影造成她對情感的極度不安與失望,這也解釋了為何作為現代女性、白家千金,她會坦然接受成為家族聯姻的獻祭。
從開場看似“有錢人不在乎感情”,到逐漸揭示“內心對情感的恐懼”,該劇人設過渡自然流暢。
它甚至打破了“賢妻良母”的刻板印象,白清枚以現代女孩的口吻評價周晟安,在她眼中,對方不過是“三十歲的老男人”。隨之展開種種幻想:
“老男人瘋起來也挺可怕”“在我身上重復機械運動”“像《新聞聯播》里的人”“好想扒了他”……
因此《盛夏芬德拉》前半段氛圍輕松活潑,點到即止的“污”與恰到好處的“瘋”,勾勒出一個真實可愛的女孩形象,主動與羞澀并存,大膽與怯懦兼具。
在看似開放、主張“開放式婚姻”的表象下,實則是情感小白“慘遭”帥氣男主(劇中設定)的細節攻勢——
她穿不了高跟鞋,他在宴會上命人為她換上拖鞋。
晚禮服配拖鞋……
她問如果一直穿拖鞋行不行,他答可以。
“老男人會疼人啊!”閨蜜一句話,令她心動萌芽。
白清枚試探索吻,初夜她說“我是第一次,你輕點”,他回“我也是第一次”,她瞳孔地震……
在此之前,她堅信“三十歲的老男人”怎可能還有“第一次”?
然而至此,“攻守”易勢。
這也貼合女性確定關系后的心理狀態:緊張、焦慮、患得患失。加上白清枚自身的“雙相情感障礙”,周圍朋友的幾句“假設”便讓她試圖逃離,內心深處難以相信“幸福竟如此簡單”。
隨后劇情轉為霸總由“守”轉“攻”,神擋殺神,佛擋殺佛,上演一場“她逃,他追,她插翅難飛”。
種種困難設定暫且不表,結局是女主被感動,重拾對婚姻與家庭的信心,最終為愛結合。
如閨蜜所言,能“過審”且不突兀。
而旁觀者,或可借此打破一些對短劇的偏見。
03回味悠長,立意新穎
即便拋開對人設的顛覆,白清枚何嘗不是情感中的“灰姑娘”?
有人說大女主短劇追求的就是“爽”,男主必須“虐我千百遍,待她如初戀”(事實上周晟安確實是白清枚的初戀兼初夜)。
但若細品,這是一個關于“以愛救贖”的故事。
它只是披著“豪門聯姻”的外衣,用財富對沖了男女主的身份差距,將他們還原為真實的男女情感:
“老男人”并非情場老手,“瘋女孩”也非戀愛達人。
反而以“先上車后補票”的荒誕設定完成了視角轉換。在白清枚眼中,“老男人”本是只會做生意的機器,她渴望的是有共同語言的靈魂伴侶。卻淪陷于周晟安的細膩——一碗烏冬面成為內心的歸宿。即便離開他,她曾以為的“共同語言”也變得索然無味;反而在周晟安家中,發現他為她研究攝影時,感受到溫暖。
周晟安也從最初對聯姻的無所謂,漸漸被女孩身上放肆的活力吸引。他想讀懂白清枚的內心,也從她講述海外拍攝的經歷中,觸摸到她善良的本質。
這種人物關系的推進無需刻意渲染,劇中僅憑臺詞或字幕便讓觀眾心領神會:
周晟安:“你想和誰結婚?”
白清枚:“只要不是你就行。”
簡單、明了,余味綿長。
這個過程甚至無法用“正確”界定,但它貼合當下男女面對情感時的彷徨與迷茫。
因此,不妨這樣理解——
只要貼合當下語境,故事的邏輯與合理性便自然成立。
更何況還有“隔壁”《深情誘引》中的男女角色前來助陣,恰恰通過不同視角,結構了男性與女性對情感的理解。
片尾兩對夫妻結婚生子,對著鏡頭送上祝福,讓看似只有“女爽”的偏見得以消融。
用正能量的話來說,正是“我們在這個時代需要呼喚兩性之間的彼此理解與忠貞,以及對婚姻和家庭的信心”。
盡管這可能是一部非典型的愛情故事,但精良的制作、貼近年輕人的語言與內心渴望,或許正是它擁有超高人氣的緣由。
大概我們都有一點“瘋”,而愛,是允許你“瘋”,并依然將你當作一個完整的人來接納。
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
聯系郵箱:siweidushu@126.com
微信公眾號lD:siweidushu
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版本: 安卓版 wjcx22 | 更新時間: 2025-10-18 11:08:35